《美女脱裤衩》剧情简介
美女脱裤衩是由张诗宇,木宫茂执导，皮察帕·潘瑟麦察达,比吉特·约尔特·索伦森,嘉门洋子主演的一部青春剧。主要讲述了：呵呵呵太快了马丕瑶默(mo)默(mo)地(di)自言自语快地让(rang)人(ren)接受不了仿佛只是(shi)一(yi)刹(cha)那突然感(gan)到(dao)了岁月如白马过隙马丕瑶突(tu)然(ran)感(gan)到了日月快如梭老了那些甜蜜(mi)地(di)盼(pan)望仿佛就(jiu)在(zai)昨天那些迫(po)切(qie)地盼望父母地(di)满(man)...都全部坠(zhui)落(luo)消(xiao)失在不远处地大山那边时当疲惫地(di)夕(xi)阳(yang)浓浓地(di)山(shan)雾在那山间(jian)地(di)杂(za)林和那数间房舍上交织匍匐晚风从(cong)杂(za)乱稀疏地树间吹过像烟一(yi)样(yang)和如燃地(di)晚(wan)霞(xia)天色也仿(fang)佛(fo)在(zai)瞬间黑了下来一...
《美女脱裤衩》相关评论
爱看电影de清新
开篇相当密集的对白与逼仄的剪辑速度使我感到无比的焦躁不安，整部电影的气氛十足的诡异与多疑。破碎的剪辑甚至将整个建筑变成了一座足够让人迷惑的迷宫（直到观影结束我都没能找到一种实在的空间感），梦境的剪辑与叠化效果实在惊人。 仍然是宗教恐惧的那一套（对于一个东方人来说真的很难理解基督教的那些东西），也不可避免地涉及了中产阶级焦虑与女性的无条件牺牲和女性的痛苦承受（本来就是欧洲基督教文明的粗暴二分所遗留下的问题），应是一种求助于被放逐的魔鬼异端，来试图达成在现代社会中阶级境遇的转变（甚至电影里已经达成了一种推翻的设想：“上帝死了”）——但就如玛丽罗斯在最后摇婴儿床一样，一派压倒另一派，依旧是暴力与鲜血，什么问题也没有改变（尤其是女性主体的痛苦完全没有任何的消除）。
Miss-酱爆姐
20221015阿佳妮演的疯女人，疯到极致仍显得高贵。她的表演是没有对象的：她爱的是男人、女人甚至是一头猪，这个故事都可以成立。男主角在电影里仿佛隐身了一般，他是否无辜，他有没有爱，观众毫不关心，很显然导演也毫不关心。很有意思的一种女性角色的主体性。
女王殿下
飞一般的遐想
初看时实在疑惑为什么明明叫”唐人街“，唐人街实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中唐人街的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的唐人街、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。